Ayer miércoles fue día de inauguraciones en Cannes. Debutaron dos películas en la competencia por la Palma de Oro, abrió la sección Un certain regard (Una cierta mirada) y se inauguraron la Quincena de cineastas, que están fuera de la órbita propia del Festival, pero que promete tener títulos más atractivos que Un certain regard, y la Semana de la crítica.
Así como España tiene en esta edición del Festival tres películas en la Competencia Oficial, otras tanto son las japonesas. Y Nagi Notes fue la que abrió el juego, la primera de las 22 que van por los premios.
Anodina desde que comienza, con la protagonista llegando a un pueblo con su valija con rueditas a visitar a su cuñada (la recién llegada se separó de su hermano), la película de Fukada Koji cumple con la agenda de diversidad (varones adolescentes que descubren su amor, mujeres que no saben si son amigas o algo más), pero ni a palos con el standard de exigencia que suele tener una película en la principal pantalla de Cannes.
El debut de Francia
Al menos La vie d’une femme, primera producción local por la Palma, tiene a Léa Drucker como el personaje del título. Y la actriz de Caso 137 y Close se roba la atención en todo momento.
Es Gabrielle, una cirujana que opera a pacientes con distintos pronósticos de cáncer en plena crisis hospitalaria (se parece a la Argentina), que está separándose, tiene que cuidar a su madre (Marie-Christine Barrault) con Alzheimer y que también descubre su homosexualidad.
A la segunda película de Charline Burgeois-Tacquet (quien saltó de la Semana de la crítica, donde estuvo con Los amores de Anaïs en 2021) habrá que anotarla entre las que tiene una candidata a la mejor interpretación femenina.
Una comedia de terror con Gillian Anderson
En Un certain regard para abrir la sección se eligió Teenage Sex and Death at Camp Miasma, de la cineasta no binaria Jane Schoenbrun, con la mismísima Gillian Anderson contando con sinceridad arriba del escenario de la Sala Debussy que «tras años de trabajo es mi primera vez en Cannes».
La actriz de The X Files Interpreta a Billy, que fue la estrella de una película de terror clase B, pero que fue un exitazo hace décadas, a quien visita Kris (Hannah Einbinder, de la serie Hacks), la directora queer que hará la remake. Que Billy esté recluida allí donde se rodó la primera película, cerca de un lago donde el asesino muere una y otra vez en la saga no deja de llamar la atención, lo mismo que se inicie una relación psicomaníaca entre ambos personajes.
Estrellas en la Quincena de cineastas
En la Quincena, donde el sábado tendrá la première La libertad doble, de Lisandro Alonso, se vio Butterfly Jam, de Kantemir Bagalov. El realizador nacido en 1991 en Nalchik, capital de la República Autónoma de Kabardino-Balkaria, en el Cáucaso Norte, contó con un elenco de figuras de Occidente -Barry Keoghan, Harry Melling, Riley Keough (la nieta de Elvis Presley) y hasta Monica Bellucci- para contar la historia de Pyteh (Talha Akdogan), un joven que en New Jersey aspira a ser campeón olímpico de lucha (wrestling).
Su padre (Keoghan) y su tío (Melling, de la saga de Harry Potter) son inmigrantes rusos, y Pyteh deberá crecer a la fuerza cuando una tragedia golpee a la familia. Bien pudo haber estado en la competencia grande del Festival.
Y en la Semana de la crítica, reservada para operas primas o segundas películas -donde se vieron de Bolivia, de Adrián Caetano, a XXY, de Lucía Puenzo, La patota, de Santiago Mitre, o Simón de la montaña, de Federico Luis, abrió con In Waves, de Phuong Mai Nguyen, un filme de animación en el que el personaje protagónico enfrenta una enfermedad.
Y a partir de ahora comienza la vorágine de la catarata de películas en esta ciudad de la Costa Azul que se transforma por dos semanas en el centro del cine mundial.
